Un intento de restauración fallido en los años setenta dejó una especie de maldición sobre la Logia de Rafael y el Vaticano decidió no intervenir. Han pasado 50 años y la obra se encuentra «extremadamente precaria», por lo que sus expertos han decidido romper ese tabú. Lo han hecho casi en secreto, hasta dar con una tecnología láser que promete devolver formas y colores a uno de los frescos más frágiles y extraordinarios del Renacimiento.«Durante siglos, el lugar que había que ver en el Vaticano no era la Capilla Sixtina, una iglesia con paredes oscurecidas por el tiempo, sino las Estancias y la Logia de Rafael», recuerda Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos. «Esta logia es artísticamente uno de los espacios más importantes en el mundo, una de las máximas expresiones del arte renacentista aplicado a la arquitectura y uno de los lugares más copiados, pues tiene réplicas en el Hermitage, en Fontainebleau o en Mantua», ha añadido.Este corredor de 64 metros de largo y cuatro metros de ancho tiene una superficie de 1.300 metros cuadrados de frescos y estucos diseñados por Rafael y realizados entre 1517 y 1519. Era un pasillo y mirador desde donde los Papas contemplaban Roma y recibían visitas. Actualmente la Logia está «escondida» entre la zona privada del Pontífice, y solo transitan por ella los jefes de Estado y de gobierno que visitan al Papa en el Palacio Apostólico Vaticano y algunos funcionarios de la Santa Sede que tienen allí su oficina.Noticia relacionada reportaje No No De Bernini a Trump La máquina de propaganda que inventó un Papa hace cuatro siglos Ángel Gómez FuentesRafael se puso manos a la obra con este espacio en el año 1514, tras el fallecimiento de Donato Bramante. Éste diseñó una galería porticada de tres pisos para ocultar el antiguo palacio pontificio y decorar el nuevo. La fachada con tres órdenes de columnas evocaba el Coliseo y a otros edificios del Foro Romano. Rafael le dio nueva vida: inventó falsas ventanas en el muro para romper la monotonía y darle profundidad. Su principal aportación fueron los frescos y los estucos. Como la superficie de arcos y bóvedas no permitía realizar grandes murales, decidió recubrirla con los dibujos que había visto bajo tierra, en las ruinas del palacio de Nerón. Rafael era uno de los pocos que tenía acceso a las «grutas» completamente cubiertas de frescos descubiertas entre 1480 y 1500 en el Colle Oppio de Roma. No eran grutas, sino bóvedas de estancias sepultadas de la Domus Aurea sobre la que se habían edificado las Termas de Trajano. Inspirado en lo que había visto a la luz de las antorchas en las ruinas de la residencia de Nerón, distribuyó a lo largo de la galería y de las bóvedas de la logia pequeñas criaturas como ángeles, sátiros, faunos, centauros y esfinges en fiesta, que parecían jugar entre máscaras, animales, flores, plantas y legumbres que caían hacia los lados de las columnas. Además, decidió que cada bóveda enmarcaría cuatro escenas bíblicas e incluiría escenas contemporáneas como el elefante Annone, mascota del Papa. En aquel entonces Rafael se estaba ya ocupando de la basílica y de su obra maestra, la Transfiguración. Por eso, se limitó a dirigir los trabajos y a preparar los bocetos para que sus discípulos los ejecutaran. De hecho, entre los artistas que trabajaron en este corredor también hay dos gigantes españoles, Pedro Machuca y Alonso Berruguete. Las obras se completaron en 1519, hace 507 años. Y prácticamente desde entonces nadie ha vuelto a tocar esta obra. Ahora serán necesarios al menos cinco años para restaurarlas. «No es un fresco en buen estado. Es una superficie muy delicada y durante siglos ha estado expuesta a los agentes atmosféricos. Durante muchos años, ha sido copiada por miedo a que se perdiera», explica a ABC Angela Cerreta, directora de esta restauración. Ahora esos dibujos se han convertido en decisivos para recuperar esta obra: «Estamos analizando minuciosamente los grabados para observar todas las fases anteriores a las pérdidas».Cerreta explica que «en los años 70 se intentó restaurar esta logia utilizando productos inorgánicos y salió mal». «Desde entonces surgió una especie de leyenda negra sobre esta logia, que era mejor no tocar», asegura. Entre 2019 y 2023 decidieron dejar de lado la leyenda y buscar soluciones «casi en secreto». Hicieron varias pruebas de restauración, «dispuestos a cerrarlo todo y marcharnos si no hubieran funcionado». Pero en cambio funcionaron porque dieron con la tecnología adecuada.La mayor dificultad es que el fresco debe limpiarse en seco. Por eso, probaron varios tipos de láser hasta dar con un infrarrojo cercano a 1064 nanómetros que se mostró un éxito. «Es un modelo de ‘fibra activa’, muy versátil a la hora de gestionar el nivel de limpieza, lo que permite un control preciso y detallado», explica Paolo Violini, jefe de restauración del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera de los Museos Vaticanos. La restauración propiamente dicha comenzó el 15 de abril y terminará en 2031. Trabajan en ella 22 personas, cinco por cada tramo. Han organizado el trabajo de modo que los andamios no impidan el acceso a los invitados del Papa. El coste, 5.500.000 de euros, ha sido cubierto por el ‘World Monuments Fund’, organización independiente que contribuye a la conservación de lugares artísticos. La idea es que participen restauradores jóvenes, para que adquieran las habilidades de los expertos vaticanos. «Es el proyecto más ambicioso de los Museos en este momento», confirma Barbara Jatta. «Además de restaurar los frescos, sustituiremos las ventanas con cristales que garantizarán una conservación adecuada de los espacios, filtrando los rayos ultravioleta y reduciendo el calor que entra, al tiempo que asegurarán una excelente calidad desde el punto de vista óptico y estético». Desde hace siglos este corredor es considerado una de las máximas expresiones arquitectónicas del Renacimiento y uno de los testimonios más refinados del lenguaje figurativo de su tiempo. «Es el momento de devolverle a esta logia el lugar que merece», afirma Jatta. Cuando concluyan los trabajos, el Vaticano estudia abrir el corredor al público en fechas señaladas. Así también recuperaría la condición que tuvo durante siglos: ser el lugar que había que ver antes que la Capilla Sixtina. Un intento de restauración fallido en los años setenta dejó una especie de maldición sobre la Logia de Rafael y el Vaticano decidió no intervenir. Han pasado 50 años y la obra se encuentra «extremadamente precaria», por lo que sus expertos han decidido romper ese tabú. Lo han hecho casi en secreto, hasta dar con una tecnología láser que promete devolver formas y colores a uno de los frescos más frágiles y extraordinarios del Renacimiento.«Durante siglos, el lugar que había que ver en el Vaticano no era la Capilla Sixtina, una iglesia con paredes oscurecidas por el tiempo, sino las Estancias y la Logia de Rafael», recuerda Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos. «Esta logia es artísticamente uno de los espacios más importantes en el mundo, una de las máximas expresiones del arte renacentista aplicado a la arquitectura y uno de los lugares más copiados, pues tiene réplicas en el Hermitage, en Fontainebleau o en Mantua», ha añadido.Este corredor de 64 metros de largo y cuatro metros de ancho tiene una superficie de 1.300 metros cuadrados de frescos y estucos diseñados por Rafael y realizados entre 1517 y 1519. Era un pasillo y mirador desde donde los Papas contemplaban Roma y recibían visitas. Actualmente la Logia está «escondida» entre la zona privada del Pontífice, y solo transitan por ella los jefes de Estado y de gobierno que visitan al Papa en el Palacio Apostólico Vaticano y algunos funcionarios de la Santa Sede que tienen allí su oficina.Noticia relacionada reportaje No No De Bernini a Trump La máquina de propaganda que inventó un Papa hace cuatro siglos Ángel Gómez FuentesRafael se puso manos a la obra con este espacio en el año 1514, tras el fallecimiento de Donato Bramante. Éste diseñó una galería porticada de tres pisos para ocultar el antiguo palacio pontificio y decorar el nuevo. La fachada con tres órdenes de columnas evocaba el Coliseo y a otros edificios del Foro Romano. Rafael le dio nueva vida: inventó falsas ventanas en el muro para romper la monotonía y darle profundidad. Su principal aportación fueron los frescos y los estucos. Como la superficie de arcos y bóvedas no permitía realizar grandes murales, decidió recubrirla con los dibujos que había visto bajo tierra, en las ruinas del palacio de Nerón. Rafael era uno de los pocos que tenía acceso a las «grutas» completamente cubiertas de frescos descubiertas entre 1480 y 1500 en el Colle Oppio de Roma. No eran grutas, sino bóvedas de estancias sepultadas de la Domus Aurea sobre la que se habían edificado las Termas de Trajano. Inspirado en lo que había visto a la luz de las antorchas en las ruinas de la residencia de Nerón, distribuyó a lo largo de la galería y de las bóvedas de la logia pequeñas criaturas como ángeles, sátiros, faunos, centauros y esfinges en fiesta, que parecían jugar entre máscaras, animales, flores, plantas y legumbres que caían hacia los lados de las columnas. Además, decidió que cada bóveda enmarcaría cuatro escenas bíblicas e incluiría escenas contemporáneas como el elefante Annone, mascota del Papa. En aquel entonces Rafael se estaba ya ocupando de la basílica y de su obra maestra, la Transfiguración. Por eso, se limitó a dirigir los trabajos y a preparar los bocetos para que sus discípulos los ejecutaran. De hecho, entre los artistas que trabajaron en este corredor también hay dos gigantes españoles, Pedro Machuca y Alonso Berruguete. Las obras se completaron en 1519, hace 507 años. Y prácticamente desde entonces nadie ha vuelto a tocar esta obra. Ahora serán necesarios al menos cinco años para restaurarlas. «No es un fresco en buen estado. Es una superficie muy delicada y durante siglos ha estado expuesta a los agentes atmosféricos. Durante muchos años, ha sido copiada por miedo a que se perdiera», explica a ABC Angela Cerreta, directora de esta restauración. Ahora esos dibujos se han convertido en decisivos para recuperar esta obra: «Estamos analizando minuciosamente los grabados para observar todas las fases anteriores a las pérdidas».Cerreta explica que «en los años 70 se intentó restaurar esta logia utilizando productos inorgánicos y salió mal». «Desde entonces surgió una especie de leyenda negra sobre esta logia, que era mejor no tocar», asegura. Entre 2019 y 2023 decidieron dejar de lado la leyenda y buscar soluciones «casi en secreto». Hicieron varias pruebas de restauración, «dispuestos a cerrarlo todo y marcharnos si no hubieran funcionado». Pero en cambio funcionaron porque dieron con la tecnología adecuada.La mayor dificultad es que el fresco debe limpiarse en seco. Por eso, probaron varios tipos de láser hasta dar con un infrarrojo cercano a 1064 nanómetros que se mostró un éxito. «Es un modelo de ‘fibra activa’, muy versátil a la hora de gestionar el nivel de limpieza, lo que permite un control preciso y detallado», explica Paolo Violini, jefe de restauración del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera de los Museos Vaticanos. La restauración propiamente dicha comenzó el 15 de abril y terminará en 2031. Trabajan en ella 22 personas, cinco por cada tramo. Han organizado el trabajo de modo que los andamios no impidan el acceso a los invitados del Papa. El coste, 5.500.000 de euros, ha sido cubierto por el ‘World Monuments Fund’, organización independiente que contribuye a la conservación de lugares artísticos. La idea es que participen restauradores jóvenes, para que adquieran las habilidades de los expertos vaticanos. «Es el proyecto más ambicioso de los Museos en este momento», confirma Barbara Jatta. «Además de restaurar los frescos, sustituiremos las ventanas con cristales que garantizarán una conservación adecuada de los espacios, filtrando los rayos ultravioleta y reduciendo el calor que entra, al tiempo que asegurarán una excelente calidad desde el punto de vista óptico y estético». Desde hace siglos este corredor es considerado una de las máximas expresiones arquitectónicas del Renacimiento y uno de los testimonios más refinados del lenguaje figurativo de su tiempo. «Es el momento de devolverle a esta logia el lugar que merece», afirma Jatta. Cuando concluyan los trabajos, el Vaticano estudia abrir el corredor al público en fechas señaladas. Así también recuperaría la condición que tuvo durante siglos: ser el lugar que había que ver antes que la Capilla Sixtina. Un intento de restauración fallido en los años setenta dejó una especie de maldición sobre la Logia de Rafael y el Vaticano decidió no intervenir. Han pasado 50 años y la obra se encuentra «extremadamente precaria», por lo que sus expertos han decidido romper ese tabú. Lo han hecho casi en secreto, hasta dar con una tecnología láser que promete devolver formas y colores a uno de los frescos más frágiles y extraordinarios del Renacimiento.«Durante siglos, el lugar que había que ver en el Vaticano no era la Capilla Sixtina, una iglesia con paredes oscurecidas por el tiempo, sino las Estancias y la Logia de Rafael», recuerda Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos. «Esta logia es artísticamente uno de los espacios más importantes en el mundo, una de las máximas expresiones del arte renacentista aplicado a la arquitectura y uno de los lugares más copiados, pues tiene réplicas en el Hermitage, en Fontainebleau o en Mantua», ha añadido.Este corredor de 64 metros de largo y cuatro metros de ancho tiene una superficie de 1.300 metros cuadrados de frescos y estucos diseñados por Rafael y realizados entre 1517 y 1519. Era un pasillo y mirador desde donde los Papas contemplaban Roma y recibían visitas. Actualmente la Logia está «escondida» entre la zona privada del Pontífice, y solo transitan por ella los jefes de Estado y de gobierno que visitan al Papa en el Palacio Apostólico Vaticano y algunos funcionarios de la Santa Sede que tienen allí su oficina.Noticia relacionada reportaje No No De Bernini a Trump La máquina de propaganda que inventó un Papa hace cuatro siglos Ángel Gómez FuentesRafael se puso manos a la obra con este espacio en el año 1514, tras el fallecimiento de Donato Bramante. Éste diseñó una galería porticada de tres pisos para ocultar el antiguo palacio pontificio y decorar el nuevo. La fachada con tres órdenes de columnas evocaba el Coliseo y a otros edificios del Foro Romano. Rafael le dio nueva vida: inventó falsas ventanas en el muro para romper la monotonía y darle profundidad. Su principal aportación fueron los frescos y los estucos. Como la superficie de arcos y bóvedas no permitía realizar grandes murales, decidió recubrirla con los dibujos que había visto bajo tierra, en las ruinas del palacio de Nerón. Rafael era uno de los pocos que tenía acceso a las «grutas» completamente cubiertas de frescos descubiertas entre 1480 y 1500 en el Colle Oppio de Roma. No eran grutas, sino bóvedas de estancias sepultadas de la Domus Aurea sobre la que se habían edificado las Termas de Trajano. Inspirado en lo que había visto a la luz de las antorchas en las ruinas de la residencia de Nerón, distribuyó a lo largo de la galería y de las bóvedas de la logia pequeñas criaturas como ángeles, sátiros, faunos, centauros y esfinges en fiesta, que parecían jugar entre máscaras, animales, flores, plantas y legumbres que caían hacia los lados de las columnas. Además, decidió que cada bóveda enmarcaría cuatro escenas bíblicas e incluiría escenas contemporáneas como el elefante Annone, mascota del Papa. En aquel entonces Rafael se estaba ya ocupando de la basílica y de su obra maestra, la Transfiguración. Por eso, se limitó a dirigir los trabajos y a preparar los bocetos para que sus discípulos los ejecutaran. De hecho, entre los artistas que trabajaron en este corredor también hay dos gigantes españoles, Pedro Machuca y Alonso Berruguete. Las obras se completaron en 1519, hace 507 años. Y prácticamente desde entonces nadie ha vuelto a tocar esta obra. Ahora serán necesarios al menos cinco años para restaurarlas. «No es un fresco en buen estado. Es una superficie muy delicada y durante siglos ha estado expuesta a los agentes atmosféricos. Durante muchos años, ha sido copiada por miedo a que se perdiera», explica a ABC Angela Cerreta, directora de esta restauración. Ahora esos dibujos se han convertido en decisivos para recuperar esta obra: «Estamos analizando minuciosamente los grabados para observar todas las fases anteriores a las pérdidas».Cerreta explica que «en los años 70 se intentó restaurar esta logia utilizando productos inorgánicos y salió mal». «Desde entonces surgió una especie de leyenda negra sobre esta logia, que era mejor no tocar», asegura. Entre 2019 y 2023 decidieron dejar de lado la leyenda y buscar soluciones «casi en secreto». Hicieron varias pruebas de restauración, «dispuestos a cerrarlo todo y marcharnos si no hubieran funcionado». Pero en cambio funcionaron porque dieron con la tecnología adecuada.La mayor dificultad es que el fresco debe limpiarse en seco. Por eso, probaron varios tipos de láser hasta dar con un infrarrojo cercano a 1064 nanómetros que se mostró un éxito. «Es un modelo de ‘fibra activa’, muy versátil a la hora de gestionar el nivel de limpieza, lo que permite un control preciso y detallado», explica Paolo Violini, jefe de restauración del Laboratorio de Restauración de Pinturas y Materiales de Madera de los Museos Vaticanos. La restauración propiamente dicha comenzó el 15 de abril y terminará en 2031. Trabajan en ella 22 personas, cinco por cada tramo. Han organizado el trabajo de modo que los andamios no impidan el acceso a los invitados del Papa. El coste, 5.500.000 de euros, ha sido cubierto por el ‘World Monuments Fund’, organización independiente que contribuye a la conservación de lugares artísticos. La idea es que participen restauradores jóvenes, para que adquieran las habilidades de los expertos vaticanos. «Es el proyecto más ambicioso de los Museos en este momento», confirma Barbara Jatta. «Además de restaurar los frescos, sustituiremos las ventanas con cristales que garantizarán una conservación adecuada de los espacios, filtrando los rayos ultravioleta y reduciendo el calor que entra, al tiempo que asegurarán una excelente calidad desde el punto de vista óptico y estético». Desde hace siglos este corredor es considerado una de las máximas expresiones arquitectónicas del Renacimiento y uno de los testimonios más refinados del lenguaje figurativo de su tiempo. «Es el momento de devolverle a esta logia el lugar que merece», afirma Jatta. Cuando concluyan los trabajos, el Vaticano estudia abrir el corredor al público en fechas señaladas. Así también recuperaría la condición que tuvo durante siglos: ser el lugar que había que ver antes que la Capilla Sixtina. 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