Los días azarosos han concluido, aquello que cantaba Florence Welch. También puede decirse en traducción castellana: “Los días de perro han terminado”, sin florituras ni buen gusto idiomático que convierta en lírico lo prosaico. Sin consideraciones, a pelo y a saco, los mismos miramientos que Jan Martens (42 años, Beveren, Bélgica) no tiene con sus bailarines, a los que somete despiadadamente a un ritual de calistenia repetitiva tan monótona y sin consecuencias artísticas reales como absurda en su clasificación coréutica al tratar de sostenerla como coreografía pura, pero, a la vez, extrañamente efectiva desde su parte hipnótica, envolvente, de péndulo en atracción permanente, bucle en distorsión y paradigma de la génesis rítmica de la secuencia bailada. Por esto triunfó hace una década, y así nos la refresca, aunque el público, los sentimientos perceptivos y la crítica o análisis de hoy no sean, en naturaleza y estado, los mismos de antaño.
‘The Dog Days Are Over 2.0’
Coreografía: Jan Martens [GRIP].
Dramaturgia: Renée Copraij.
Vestuario: Sofie Durnez.
Luces: Jan Fedinger.
Centro Conde Duque, Madrid. 2 de octubre.
Llega a Madrid reconstruida la obra que encumbró mundialmente al coreógrafo belga Jan Martens 10 años después de su estreno
Los días azarosos han concluido, aquello que cantaba Florence Welch. También puede decirse en traducción castellana: “Los días de perro han terminado”, sin florituras ni buen gusto idiomático que convierta en lírico lo prosaico. Sin consideraciones, a pelo y a saco, los mismos miramientos que Jan Martens (42 años, Beveren, Bélgica) no tiene con sus bailarines, a los que somete despiadadamente a un ritual de calistenia repetitiva tan monótona y sin consecuencias artísticas reales como absurda en su clasificación coréutica al tratar de sostenerla como coreografía pura, pero, a la vez, extrañamente efectiva desde su parte hipnótica, envolvente, de péndulo en atracción permanente, bucle en distorsión y paradigma de la génesis rítmica de la secuencia bailada. Por esto triunfó hace una década, y así nos la refresca, aunque el público, los sentimientos perceptivos y la crítica o análisis de hoy no sean, en naturaleza y estado, los mismos de antaño.
‘The Dog Days Are Over 2.0’
Coreografía: Jan Martens [GRIP].
Dramaturgia: Renée Copraij.
Vestuario: Sofie Durnez.
Luces: Jan Fedinger.
Centro Conde Duque, Madrid. 2 de octubre.
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