Un hombre puede ser Bach o George Gershwin. Pero no puede ser Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Sarah Vaugham, Mahalia Jackson, Bessie Smith, Nina Simone, Leontyne Price y hasta Janis Joplin. Se puede ser Louis Armstrong o Sam Cooke. Pero no es lo mismo si se trata de cantar ‘Summertime’, la nana de ‘Porgy and Bess’ (música de George Gershwin; letra de DuBose Heyward, no de Ira Gershwin). ‘Summertime’ contiene el verano, más allá del título. Verano. La vida es fácil. Los peces saltan. El algodón está alto. Podía hablar de ‘Eva María’ de Fórmula V o de ‘María Isabel’, de Los Payos, considerada la primera canción del verano en España. Pero entonces no podría escribir de la soprano Leontyne Price. Cómo es su versión de estudio de 1963. Y cómo el directo de 1952 en Hamburgo. Pero no es difícil preferir a Ella Fitzgerald. En 1926 Gershwin leyó la novela ‘Porgy’, de DuBose Heyward, y le propuso convertirla en ópera. Pero tenía otras obligaciones. DuBose y su mujer adaptaron la novela en una obra teatral. Se estrenó en 1927. Gershwin seguía con su idea de la ópera y, en lugar de quedarse en Nueva York, se fue a Carolina del Sur para impregnarse de negritud. Para aprender la música. Escuchaba espirituales, canciones de trabajo, blues… ‘Summertime’ y toda la ópera es lo que escuchó, absorbió y conoció, sin incorporar canciones populares. Es un folclore imaginario. Tampoco existe Catfish Row, donde transcurre la acción (se inspira en Cabbage Row, de Charleston). Hoy sería acusado de apropiación cultural. Gershwin pretendía una ópera entre ‘Carmen’ y ‘Los maestros cantores de Núremberg’. ‘Summertime’ aparece cuatro veces, transformándose según la trama. También es verdad que la canción se transforma según la cante Ella Fitzgerald o Billie Holiday. El compositor quería un reparto negro para una ópera que se estrenó en 1935 con el barítono Todd Duncan como Porgy y Anne Brown como Bess. Era una estudiante de Julliard que quiso hacer una audición al saber que Gershwin estaba componiendo una ópera. Llegó con Schubert, Brahms, Massenet y una canción de Gershwin. Tras ese repertorio, le pidió un espiritual. Mmm, ¿como soy negra tengo que cantar un espiritual? Interpretó ‘A city called heaven’. Gershwin se quedó extasiado. Le dijo que siempre debía cantarla. Ann Brown fue ya su instrumento de prueba. Cada vez que terminaba algo la llamaba. Fue escribiendo la ópera con ella cantando las partes de Clara o de Bess. Fue tan importante para Gershwin que el personaje de Bess acabó teniendo más importancia que en la novela. Y la ópera añadió su nombre. A Brown le encantaba ‘Summertime’, pero la cantaba Clara, no Bess, que no tenía un recién nacido. Se empeñó y la canción aparece como leitmotiv de Catfish Row y Bess se la canta a un bebé cuando se acerca el huracán.’Summertime’ tiene 38.000 versiones. Ninguna es como la de Fitzgerald. Un hombre puede ser Artie Shaw, pero no puede ser Ella. Un hombre puede ser Bach o George Gershwin. Pero no puede ser Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Sarah Vaugham, Mahalia Jackson, Bessie Smith, Nina Simone, Leontyne Price y hasta Janis Joplin. Se puede ser Louis Armstrong o Sam Cooke. Pero no es lo mismo si se trata de cantar ‘Summertime’, la nana de ‘Porgy and Bess’ (música de George Gershwin; letra de DuBose Heyward, no de Ira Gershwin). ‘Summertime’ contiene el verano, más allá del título. Verano. La vida es fácil. Los peces saltan. El algodón está alto. Podía hablar de ‘Eva María’ de Fórmula V o de ‘María Isabel’, de Los Payos, considerada la primera canción del verano en España. Pero entonces no podría escribir de la soprano Leontyne Price. Cómo es su versión de estudio de 1963. Y cómo el directo de 1952 en Hamburgo. Pero no es difícil preferir a Ella Fitzgerald. En 1926 Gershwin leyó la novela ‘Porgy’, de DuBose Heyward, y le propuso convertirla en ópera. Pero tenía otras obligaciones. DuBose y su mujer adaptaron la novela en una obra teatral. Se estrenó en 1927. Gershwin seguía con su idea de la ópera y, en lugar de quedarse en Nueva York, se fue a Carolina del Sur para impregnarse de negritud. Para aprender la música. Escuchaba espirituales, canciones de trabajo, blues… ‘Summertime’ y toda la ópera es lo que escuchó, absorbió y conoció, sin incorporar canciones populares. Es un folclore imaginario. Tampoco existe Catfish Row, donde transcurre la acción (se inspira en Cabbage Row, de Charleston). Hoy sería acusado de apropiación cultural. Gershwin pretendía una ópera entre ‘Carmen’ y ‘Los maestros cantores de Núremberg’. ‘Summertime’ aparece cuatro veces, transformándose según la trama. También es verdad que la canción se transforma según la cante Ella Fitzgerald o Billie Holiday. El compositor quería un reparto negro para una ópera que se estrenó en 1935 con el barítono Todd Duncan como Porgy y Anne Brown como Bess. Era una estudiante de Julliard que quiso hacer una audición al saber que Gershwin estaba componiendo una ópera. Llegó con Schubert, Brahms, Massenet y una canción de Gershwin. Tras ese repertorio, le pidió un espiritual. Mmm, ¿como soy negra tengo que cantar un espiritual? Interpretó ‘A city called heaven’. Gershwin se quedó extasiado. Le dijo que siempre debía cantarla. Ann Brown fue ya su instrumento de prueba. Cada vez que terminaba algo la llamaba. Fue escribiendo la ópera con ella cantando las partes de Clara o de Bess. Fue tan importante para Gershwin que el personaje de Bess acabó teniendo más importancia que en la novela. Y la ópera añadió su nombre. A Brown le encantaba ‘Summertime’, pero la cantaba Clara, no Bess, que no tenía un recién nacido. Se empeñó y la canción aparece como leitmotiv de Catfish Row y Bess se la canta a un bebé cuando se acerca el huracán.’Summertime’ tiene 38.000 versiones. Ninguna es como la de Fitzgerald. Un hombre puede ser Artie Shaw, pero no puede ser Ella. Un hombre puede ser Bach o George Gershwin. Pero no puede ser Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Sarah Vaugham, Mahalia Jackson, Bessie Smith, Nina Simone, Leontyne Price y hasta Janis Joplin. Se puede ser Louis Armstrong o Sam Cooke. Pero no es lo mismo si se trata de cantar ‘Summertime’, la nana de ‘Porgy and Bess’ (música de George Gershwin; letra de DuBose Heyward, no de Ira Gershwin). ‘Summertime’ contiene el verano, más allá del título. Verano. La vida es fácil. Los peces saltan. El algodón está alto. Podía hablar de ‘Eva María’ de Fórmula V o de ‘María Isabel’, de Los Payos, considerada la primera canción del verano en España. Pero entonces no podría escribir de la soprano Leontyne Price. Cómo es su versión de estudio de 1963. Y cómo el directo de 1952 en Hamburgo. Pero no es difícil preferir a Ella Fitzgerald. En 1926 Gershwin leyó la novela ‘Porgy’, de DuBose Heyward, y le propuso convertirla en ópera. Pero tenía otras obligaciones. DuBose y su mujer adaptaron la novela en una obra teatral. Se estrenó en 1927. Gershwin seguía con su idea de la ópera y, en lugar de quedarse en Nueva York, se fue a Carolina del Sur para impregnarse de negritud. Para aprender la música. Escuchaba espirituales, canciones de trabajo, blues… ‘Summertime’ y toda la ópera es lo que escuchó, absorbió y conoció, sin incorporar canciones populares. Es un folclore imaginario. Tampoco existe Catfish Row, donde transcurre la acción (se inspira en Cabbage Row, de Charleston). Hoy sería acusado de apropiación cultural. Gershwin pretendía una ópera entre ‘Carmen’ y ‘Los maestros cantores de Núremberg’. ‘Summertime’ aparece cuatro veces, transformándose según la trama. También es verdad que la canción se transforma según la cante Ella Fitzgerald o Billie Holiday. El compositor quería un reparto negro para una ópera que se estrenó en 1935 con el barítono Todd Duncan como Porgy y Anne Brown como Bess. Era una estudiante de Julliard que quiso hacer una audición al saber que Gershwin estaba componiendo una ópera. Llegó con Schubert, Brahms, Massenet y una canción de Gershwin. Tras ese repertorio, le pidió un espiritual. Mmm, ¿como soy negra tengo que cantar un espiritual? Interpretó ‘A city called heaven’. Gershwin se quedó extasiado. Le dijo que siempre debía cantarla. Ann Brown fue ya su instrumento de prueba. Cada vez que terminaba algo la llamaba. Fue escribiendo la ópera con ella cantando las partes de Clara o de Bess. Fue tan importante para Gershwin que el personaje de Bess acabó teniendo más importancia que en la novela. Y la ópera añadió su nombre. A Brown le encantaba ‘Summertime’, pero la cantaba Clara, no Bess, que no tenía un recién nacido. Se empeñó y la canción aparece como leitmotiv de Catfish Row y Bess se la canta a un bebé cuando se acerca el huracán.’Summertime’ tiene 38.000 versiones. Ninguna es como la de Fitzgerald. Un hombre puede ser Artie Shaw, pero no puede ser Ella. RSS de noticias de cultura
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